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“毛孔会演戏，汗珠带台词 ，帧帧皆壁纸 。 ”中国社会科学院视听研究室主任冷凇用15个字
，高度概括了超高清片单发布现场观者的感受。

国家广播电视总局将2025年定为“超高清发展年
”，总局电视剧司司长高长力透露 ，到今年国庆节前，国内将有9个省级卫视超高清频道正式开播
，包括北京 、广东
、东方等
。在上海电视节特别策划“超高清创制片单”发布，不仅是上海电视节“行业风向标 ”的题中之义 ，更是国产剧以工业进阶重塑美学标准的一份答卷。

本次片单发布
，涵盖《我们的河山》《曙光》《大生意人》《张謇》《樱桃琥珀》《太平年》等6部作品 。“赏心
”且“悦目”的超高清电视剧，正不断雕琢镜头语言 ，释放内容的细节魅力
。

技术不是炫技 是让故事可信的手段

超高清片单发布现场
，导演们对各类技术参数如数家珍。

以重点推介的《太平年》为例，该剧以五代十国至北宋初年为背景 ，讲述吴越王钱弘俶与宋太祖赵匡胤推动“纳土归宋 ”、实现山河统一这一历史创举 。全剧采用RED 8K摄影机与蔡司SP镜头组拍摄
，为匹配8K精度，8000套服饰复原唐代“草木染”工艺 ，道具精度误差小于0.1毫米
，主演头套钩织密度达每平方厘米120针
。更关键的是，其成片将首度应用广电总局2024新标 ，支持国产HDR Vivid与Audio Vivid音视频技术，“打破好莱坞杜比标准垄断
”。

4K/8K
，25帧 、50帧，HDR
、SDR ，2020色域
，5.1环绕声……参数之外，超高清究竟会给观众带来怎样的实感？毛卫宁说：“技术不是炫技 ，而是让历史可信的手段 。”由他执导的《我们的河山》
，是首部深入诠释“兵民是胜利之本 ”的作品，为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年而作
。

创作重大革命题材 ，历史的刚性框架、历史真实与艺术真实的统一
，历来是重中之重。毛卫宁用两段拍摄花絮阐释超高清技术如何让人“重返
”历史，让故事取信于观众：“那个年代的家中没有灯 ，村庄外靠月光照明
，以前为了拍摄要打大量光，但实际上这样的环境是失真的 。这次我们用无人机航拍 ，从一个碉堡可以飞到几百米外的另一个表演区，近距离超高清拍摄另一个山头
，不再是模糊的 、黑乎乎的一片，这在过去很难做到
。”

继《天下长河》后 ，张挺又带来一部由他编剧并导演的历史传奇大剧《大生意人》。该剧故事背景设定在晚清时代
，讲述了书生古平原惨遭陷害流放后，以死谋生 ，在夹缝中凭借智慧
、胆识与义气
，经票号、茶业 、盐业发家立业，最终逆风翻盘 ，成长为一代“商王 ”的热血奋斗史 。张挺介绍
，全剧偏重实景拍摄，剧组多次转场 ，从黑龙江伊春的原始森林到浙江与安徽的茶山
，再到山西
、内蒙古、上海等地，外景风貌涵盖雪山 、旷野、草原
、茶山等。“超高清机器捕捉的能力越强 ，还原出的环境质感就真实
。
”山间的赭石色、徽派建筑的青灰色，都会呈现天然赋予的色彩层次。哪怕大草原上空云朵的分层
，也会因阳光照度 、风力强弱产生差异，有了超高清技术 ，不仅“五彩斑斓的白”能在荧屏上呈现
，天然赋予的层次感更令实景充满震撼 。

更清晰的视觉反馈 淬炼制作水准

从朦胧美到清晰美，超高清美学满足了观众肉眼极限的挑战
。但于创作端 ，超高清何尝不是一柄双刃剑：当超高清特写放大细微之处
，纤毫毕现的视觉反馈，其实也在倒逼创作者淬炼制作水准。

何冰

《张謇》以民族实业家张謇为原型 ，讲述他毅然弃政从商
，创办中国第一家民营纺织企业大生纱厂的经历 。演员何冰出演该剧主人公
。他打趣说，自己看片花时发现 ，“脸上应有尽有
，超高清放大了很多细节
、表情 ”。在他看来，这无疑是件好事 ，创作本身是以真实为基础，那么演员的脸就不该是磨皮后的产物、“精装修
”之后的结果 。

《太平年》的联合导演陆贝珂也提到
，超高清将给影视行业各环节带来巨大变化
。“超高清对于剧集的美学细节 、演员的表演
、光的质感提出了更高要求。”他举例，以前拍摄时 ，往往到近景、特写 、大特写镜头
，才会提醒演员注意“微表情 ”，现在拍到中近景 ，就要更频繁地提示演员
，“演员的妆容
、头套的后期修饰，都要更精细化 。我们也配备了比以前更高级的存储设备 ，《太平年》总存储量有2700多个T
。
”

冷凇

在冷凇看来
，技术的发展带来的挑战和机遇并存。“这是一场从视界升级到民心联通的质变，正驱动行业驱逐粗制滥造 。”他提出美学也是中国的文化竞争力 ，“我们总在讲影视艺术美学是什么
，就是要让崇高美、国风美 、温婉美
、意境美，各美其美 ，最终在讲好中国故事中传递东方美学，这就是超高清片单发布和精品创作的魅力 ”。